A rádio que temos

«There have been some reports reaching me that some of the ‘Jack’ stations, and similar ‘adult hits’ stations are not as varied as they might say they are.

What makes a really good ‘Jack’ work? You have to be sure there is a wide variety of styles in the playlist. You have to be willing to include just about anything in the top-40 from about the late 60s to now, and really mix things up good. That will bring listeners back again and again to see what is going to play next».

“Los oyentes quieren escuchar con frecuencia las canciones que les gustan. Si ponemos las preferidas demasiado poco los oyentes no las oirán con tanta frecuencia como para suponer que las vamos a emitir de nuevo. Esto no anima a una escucha prolongada y frecuente. Por otro lado, si se ponen las canciones con excesiva frecuencia, quizá les parezcan repetitivas y les haga desconectar muy rápidamente, acortándose así los espacios de escucha” (Norberg, 1998: 82)

“Muchos directores creen que todas las emisoras con formato propio ponen la misma música y en consecuencia se esfuerzan poco en seleccionar las canciones que emiten. Creen que lo que identifica a la emisora es lo que rodea a la música y, con demasiada frecuencia, simplemente siguen los catálogos para seleccionar la música - esperando a veces a que una canción se convierta en un éxito antes de ponerla - para evitar el riesgo de una mala elección”.
(Norberg, 1998: 69)

(uma explicação para a presença sistemática de noticiários em rádios essencialmente musicais -menos as jovens)
“Hagamos que las noticias resulten bien en un formato. musical. A los oyentes de música les gusta saber lo que pasa y esperan que la radio sea el primero medio en contárselo”
(Norberg, 1998: 19)

(é uma acusação que se faz regularmente à rádio em Portugal: que é toda igual. Por que é que isso acontece? Aqui fica uma explicação:
“Cuando barremos el dial por la mañana, las audiciones, sus formatos, contenidos y hasta la música uniformizan a todas las emisoras. (…) Las fórmulas rígidas no permiten la creación, que es libertad, aun para alterar. El arte que reivindicamos no es el que alojan las “bellas artes” exclusivamente. La dimensión estética que uno demanda puede impregnar una entrevista o preñar un comentario o ser lucida esplendorosamen te en una daptación literaria o una dramatización. Ocurren dos cosas: la primera es que esto no sucede a menudo, y la segunda es que la variedad de formatos que emplea la radio para vehiculizar sus contenidos, es sumamente pobre”.
Haye, Ricardo, Hacia una nueva radio, Paidós, Buenos Aires, 1995, págs 24-25

“The formats to be introduced on the sidechannels are niche channels that would otherwise not be financially viable on traditional radio. Not surprisingly, in a competitive challenge to satellite radio, the sidechannel formats are commonly offered on the subscription satellite radio services. Channels to be introduced in the first wave include: Viva La Voce (Opera), Classic Alternative, Traditional Jazz & Blues, Coffee House, Female Talk, Future Country, Extreme Hip Hop, and in-depth News. Other channels in development include Deep Cuts Classic Rock, Live Rock, New Alternative, Fusion Hispanic-Anglo Rock, Chick Rock, Indie & New Rock.”
“HD Radio Alliance Unveils First Wave Of Markets, Formats” , Jan. 18, 2006, By Katy Bachman, Mediaweek

Outra opinião: “because the technology brings a new form of multicasting to these terrestrial bands, you will be able to receive even more channels than before with completely new formats that are designed to appeal to more narrow and eclectic niches. It means a lot more entertainment, news, and information than you’ve ever had before - for free” (Corey Deitz, Radio About, “HD2 Radio is Here to Change the Way You Hear AM & FM”, 20/01/06)