A rádio que temos

” (…) la promoción y la venta de música on line se ha disparado en el útimo año. El paradigma digital está modificando la estructura de industria musica al incrementar y simplificar los procesos de reproducción musical y está dando lugar a formas autónomas de distribución. La distribución de música a través de la Red con el sistema MP3 y el más que paradigmático fenómeno Napster han sacudido profundamente la industria tradicional del disco. (…) También desde el punto de vista de la recepción, el paradigma digital amplia la posibilidad del consumidor para manipular el sonido, programar la reproducción y realizar copias de alta fidelidad. Esto se traduce desde los años 80 en formas más individualizadas de consumir música, incremenlando la interactividad y ampliando los canales de exhibición musical. (…) Esta situación lleva a las emisoras musicales a replantear su estrategia de programación, ya que pierden la exclusividad de la difusión masiva de música. ”

MARTINÉZ-COSTA, María del Pilar e MORENO MORENO, Elsa, Programación Radiofónica, Ariel, Barcelona, 2004 , pág 342

“La aparición de modelos de radio especializada en formatos es un fenómeno reciente tanto en la radio privada como en la radio pública, y se ha decantado por la adopción de los formatos de música contemporánea. Por tanto, los formatos ahora mismo predominantes son muy reducidos si se comparan con la hiperespecialización de la radio en Estados Unidos, y sólo han sido originales en el desarrollo de algunos formatos como el Rack Clásico y el Jazz”.

María del Pilar Martinéz-Costa in MARTINÉZ-COSTA, María del Pilar e MORENO MORENO, Elsa, Programación Radiofónica, Ariel, Barcelona, 2004 , 332

“A partir de 1972 - año en que el Reino Unido autoriza la radio mercial local -, hasta 1993 - año en que el Parlamento austríaco aprobó una ley, varias veces recurrida, por la que se autorizaron emisoras privadas regionales y locales - se produce la multiplicación de emisoras de radio y, en consecuencia, la aparición de nuevas ofertas programáticas”.

María del Pilar Martinéz-Costa in MARTINÉZ-COSTA, María del Pilar e MORENO MORENO, Elsa, Programación Radiofónica, Ariel, Barcelona, 2004 , 332

“Si lo digital modifica radicalmente los modelos de funcionamiento de la radio, se implanta una nueva forma de hacer, de contar, de gestionar, de hacer negocio y de consumir este medio tradicional. La radio en un entorno digital rompe sus límites habituales: multiplica las posibilidades de transmisión utilizando otros soportes además de las ondas electromagnéticas; diseña mensajes que son radio, pero también audio, texto. gráficos, imágenes; y establece otras formas de producción, distribución, acceso y consumo de sus mensajes”.

“(…) En este nuevo entorno, también se modifica el modelo de comunicación tradicional de la radio. Se establece un modelo especializado y personalizado no masivo, con diferentes niveles de interactividad a demanda, en el que es posible la lectura diacrónica y sucesiva. Puede afirmarse que cambia la forma de hacer y de consumir la radio, sobre todo, con el nuevo modelo que establece Internet”.

“Martí ya anunciaba, a finales de 2000, que este nuevo escenario llevaba a pensar que el mercado de la oferta radiofónica tendría de ahora en más una estructura de contenidos muy segmentada. En dicha estructura, el oyente individual tendría una mayor posibilidad de elección, una oferta de contenidos hiperespecializada, nuevas estructuras programáticas y nuevas formas de participación. La fragmentación del consumo en general, actuará también en el diseño de los contenidos y los modelos de programación de la radio que estarán determinados por diferentes clusters radiofónicos o segmentos de audiencia muy identificados por los programadores (Martí, 2001: 189-190).”

María del Pilar Martinéz-Costa in MARTINÉZ-COSTA, María del Pilar e MORENO MORENO, Elsa, Programación Radiofónica, Ariel, Barcelona, 2004 , 323/324