A rádio que temos

A propósito deste texto, importa saber quantos são os formatos na rádio portuguesa:

«La especialización musical es el fenómeno radiofónico más desarrollado en Estados Unidos y un fenómeno consolidado en Europa en términos de programación y audiencia. En la actualidad, la radio europea dispone de más de veinte formatos musicales. España presenta la mayor diversificación con más de siete formatos. La radio europea dispone de alrededor de un 30% del mercado de audiencia mundial de la radio musical, principalmente en España y Francia».
Elsa Moreno Moreno, MArtinéz-Costa, 2001: 203

«En los últimos años y en otros campos del consumo de bienes y de servicios se está produciendo una fragmentación y por tanto una reestructuración de los grupos sociales, el nicho es la unidad de marketing sobre la que actúan las políticas de consumo de todo tipo de productos. Los clusters radiofónicos serán segmentos de la audiencia muy bien identificados por los programadores y por los publicitarios, en función de sus características más relevantes: edad, sexo, profesión, ocupación, residencia, hábitos de consumo, hobbies, capacidad de consumo y preferencias culturales y de entretenimiento»
Marti y Marti in Martinéz-Costa, 2001: 189

quências ao nível dos modelos de programação, que terão de ser alterados face à nova realidade que se imporá.

« (…) pese a la facilidad que tiene, el eje de la mísica no puede ser el único motor que empuje los contenidos de este tipo de radio [digital]. Los oyentes tendrán otros medios para acceder al non stop music. Los operadores deberán buscar temas atractivos, producidos por sí mismos, externamente o sacados de los bancos digitales de los grandes grupos multimedia, para loder armar formatos que cuenten cosas, que informen, que interesen, que entretengan o que simplemente, provoquen ensoñación».
J. Marti Marti in Martinéz-Costa, 2001: 193

HÁ quem ache que não:«Considero que la musical continuará siendo la especialización más extendida a través de los diferentes soportes de producción y distribución ante los que converge la radio» (por quatro razões: históricas/peso da música ao longo de um século; a música é uma lin guagem universal; a rádio musical está muito desenvolvida na Europa e sobretudo nos Estados Unidos; menores custos económicos)
Elsa Moreno Moreno, Martinéz-Costa, 2001: 202

A rádio de nichos temáticos tem consequências:
«la radio ha generado un proceso de “hibridación” entre distintas culturas, con sus correspondientes audiencias cautivas y con sus respectivos nichos temáticos”
Carlos Ortiz de Landázuri in Martinéz-Costa, 2001: 170